Virtuose du violon, Clemens, petit garçon aux allures d'elfe, est trimballé de foyer en institut tandis que le régime nazi resserre peu à peu son étau sur l'Allemagne. Son talent lui permet d'échapper à la tourmente et à l'angoisse des enrôlements forcés dans les Jeunesses hitlériennes. Mais bientôt, le déluge des bombes alliées s'abat sur les villes, emportant le destin de tous dans la guerre. ©Electre 2024

En 1707, Joseph Marchand publie ses sept Suites de pièces mêlée[s] de sonates pour le violon et la basse. Si nous l'avons aujourd'hui complètement oublié, il fut l'une des basses de violon de la prestigieuse Chapelle royale, de la Grande Bande et des Petits Violons. Professeur réputé, musicien au "jeu très singulier", ses suites sont les premières du répertoire à faire appel au périlleux double trille. S'il témoigne par certains aspects de l'italianisation du goût musical, Marchand, par le foisonnement de ses idées musicales, la beauté de ses harmonies, la virtuosité de ses parties, notamment de basse et le soin qu'il apporte à l'équilibre des formes et des voix, s'y fait moins un épigone italien que l'héritier de l'art des Marais, Sainte-Colombe ou Couperin. Tantôt au violon, au pardessus de viole, au positif, à la viole de gambe ou au clavecin, le {oh!} trio, réunissant Martyna Pastuszka, Krzysztof Firlus et Anna Firlus, redécouvre ainsi l'un des aboutissements musicaux du début du XVIIIe siècle, dans toute la poésie et le raffinement de son expression.

Comme pour les volumes précédents de leur étude des quatuors de Weinberg, le Quatuor Arcadia a choisi deux oeuvres appartenant à des périodes stylistiques contrastées de l'oeuvre du compositeur. Le Quatuor présente ici une image abstraite, psychologiquement universelle, un témoignage à la fois de la maturité artistique du compositeur et de l'affinité que Weinberg s'était découvert avec Chostakovitch : l'écriture est donc plus musclée, harmoniquement complexe et émotionnellement intense.